Zun\u00e4chst sind alle verwendeten Vorlagen, die Peter Vahlefeld \u00fcbermalt, Medienprodukte, die zirkulieren, um auf Kunstereignisse, Ausstellungen und Auktionen, aufmerksam zu machen. Bei den \u00dcbermalungen von Auktionshauskatalogen und Anzeigen, ist der Zusammenhang zwischen der Zirkulation des Bildes und der erwarteten Zirkulation einer m\u00f6glichst hohen Geldsumme offenkundig. Konsequenterweise l\u00e4sst Vahlefeld nahezu alle schriftlichen Hinweise auf die Funktion und den Kontext der Abbildungen wie Bildunterschriften, Seitenzahlen und Galerienamen sichtbar. Die Druckerzeugnisse werden mit \u00d6lfarbe attackiert und erscheinen im Orginalformat wie archaische Manifeste. Das Widerspiel aus skulptural modellierter Farbe, pastosem Vordergrund und planem Hintergrund, wird ausgeleuchtet, digital fotografiert und dient fortan als Malgrund, wobei Vahlefeld die computergest\u00fctzte Bildproduktion als Fortsetzung der Malerei mit anderen Mitteln versteht. Seine Medien sind Inkjet-Drucke mit pigmentierten Tinten im Dialog mit Acryl- und \u00d6lfarbe. Das Material wird, anders als im Rechner dessen Funktionslogik auf beschriebenen Regeln basiert, selber zum Thema als Folge von Aktionen. Gesch\u00fcttete Farbpartien und markante Gesten, treffen, mal auf ein digitalen Ausdruck, mal auf farblichen Stoff oder echte Farbe. Mit Pinsel, Rakel, Roller, Schablonen, Schleifger\u00e4ten und anderen mechanischen Hilfsmitteln wird gest\u00f6rt oder neu aufgebaut, bis die so gesetzten Akzente das Bildgef\u00fcge \u00fcberraschen oder irritieren.<\/p>\n
Peter Vahlefelds Bilder sind dabei kraftvoll und expressiv. Jeder Malakt ist eine Setzung, die eine andere nach sich zieht. Das Digitale reflektiert dabei die Malerei als M\u00f6glichkeit, verhandelt sie, w\u00e4hrend sie im Analogen wirklich praktiziert wird, um danach in Teilen mit dem exakt fotografischen Abbild verkleidet zu werden. Die Leinwand als tautologische Tapete, die Peter Vahlefeld dann wieder digitalisiert, um sie erneut mit digitalen Ausdrucken zu verkleiden und zu \u00fcbermalen. Verdoppelungen, Trompe-l\u2018oeils, Vergr\u00f6\u00dferungen und Raster sind die spielerischen Mittel, mit denen er die Ikonen der Kunstgeschichte hinterfragt. Durch wiederholtes Scannen, Ausdrucken und \u00dcbermalen wird das Branding der Medienprodukte mit Farbe kontaminiert und deren Bedeutung ausgel\u00f6scht. \u00dcbrig bleibt oft nur eine zersch\u00fcrfte Bildoberfl\u00e4che, die durch ihre Schichtungen plastische Tiefe vermittelt. Was gemalt erscheint, kann ausgedruckt, was wie gedruckt erscheint, tats\u00e4chlich gemalt sein. Es ist die Differenz des Bildes von sich selbst, die sich unmissverst\u00e4ndlich als Tautologie manifestiert und sich zwischen das Material und dessen Erscheinung legt. Die Wirkung der Bilder h\u00e4ngt von dieser medialen Verdopplung ab und ist nicht als Zitat der eigenen \u00dcbermalung zu verstehen, sondern als Wiederholung ihrer eigenen Mediatisierung. Was sich wiederholt, ist nicht nur die urspr\u00fcngliche Malerei mit Farbe und Pinsel, sondern die Reproduktion dieses Vorgangs als massenmediales Bild, wo zwischen materieller Spur und ihres kommerziellen Ausdrucks durch einen Tintenstrahldrucker nicht mehr klar unterschieden werden kann.<\/p>\n
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